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在 20 世紀(jì)末的全球城市競(jìng)賽中，幾乎所有大都市都在追求高度、奇特造型和封面效應(yīng)。紐約有自由女神和摩天樓群，倫敦用碎片大廈重塑城市形象，迪拜通過哈利法塔將“高度”本身變成國(guó)家敘事的一部分。與此同時(shí)，巴黎將城市更新轉(zhuǎn)向更為長(zhǎng)遠(yuǎn)和持久的策略。通過修復(fù)被交通基礎(chǔ)設(shè)施、工業(yè)區(qū)及功能分區(qū)所割裂的城市肌理，將碎片化的空間重新連接起來，織就一張更密集、更開放、并激發(fā)公共生活活力的城市網(wǎng)絡(luò)。
01 巴黎的城市選擇：讓空間服務(wù)于生活
巴黎并不是不懂“地標(biāo)”的力量。恰恰相反，它可能是世界上最早理解城市象征意義的城市之一。19 世紀(jì)奧斯曼改造建立了林蔭大道、公園系統(tǒng)、連續(xù)街區(qū)界面和地下基礎(chǔ)設(shè)施，為城市提供了一整套系統(tǒng)化的結(jié)構(gòu)。這種將城市視為系統(tǒng)的思維策略在后來深刻的影響了巴黎的城市更新發(fā)展。 這種把城市視為一套系統(tǒng)的思維，深深影響了后來的決策。因此，當(dāng)密特朗政府在 20 世紀(jì)末啟動(dòng)一系列大型文化項(xiàng)目 - 國(guó)家圖書館、拉維萊特公園、巴士底歌劇院、拉德芳斯大拱門 - 它們表面看是“文化工程”，實(shí)質(zhì)上卻在做同一件事：修補(bǔ)城市的斷裂面。在這些項(xiàng)目實(shí)施的年代，“景觀都市主義”（Landscape Urbanism）和“市民閾值”（Civic Threshold）尚未成為明確的學(xué)術(shù)概念，但巴黎的實(shí)踐已經(jīng)在不自覺中體現(xiàn)了這兩種理念。景觀都市主義強(qiáng)調(diào)以連續(xù)的地景系統(tǒng)來組織城市空間，使人流、慢行體系、公共活動(dòng)與生態(tài)過程在同一空間中相互交織。 “市民閾值” 關(guān)注的則是那些讓公共生活自然發(fā)生的界面空間，在建筑與城市、日常與文化、行走與停留之間創(chuàng)造可達(dá)性與互動(dòng)。
02 巴黎的更新為何是景觀都市主義的先行實(shí)踐？
巴黎也并不是在用概念規(guī)劃城市，而是在用空間回應(yīng)非常具體的城市問題。但回過頭看，這些實(shí)踐已經(jīng)清晰地呈現(xiàn)出兩種后來被總結(jié)出來的城市觀。
景觀即基礎(chǔ)設(shè)施（Landscape as Infrastructure）
James Corner 提出的“景觀即基礎(chǔ)設(shè)施”指景觀是城市運(yùn)作的一部分。公園、廣場(chǎng)和開放空間可以承載人流、緩解洪水、連接社區(qū)、支持生態(tài)，同時(shí)提供人們活動(dòng)的場(chǎng)所。在實(shí)際操作中，設(shè)計(jì)不會(huì)只盯著單個(gè)建筑或地標(biāo)的造型，通過連續(xù)開放的空間，把城市不同區(qū)域連起來，讓原本割裂的地方可以被穿行和使用。景觀設(shè)計(jì)因此成為城市流動(dòng)、公共生活和生態(tài)功能的綜合載體。
拉維萊特公園（Parc de la Villette）
基地原為屠宰場(chǎng)及鐵路邊緣地帶，是一片被基礎(chǔ)設(shè)施切割、長(zhǎng)期封閉的工業(yè)用地。改造試圖將其轉(zhuǎn)化為一處可以被連續(xù)穿越和使用的開放場(chǎng)域。公園內(nèi)的草地、運(yùn)河、步道、展館和紅色 follies 不僅提供休閑和文化活動(dòng)場(chǎng)所，還承擔(dān)了連接城市的基礎(chǔ)設(shè)施功能。軌道和道路邊緣被重新整合，使原本封閉的地塊成為城市通道的一部分。不同的開放空間形成網(wǎng)絡(luò)，讓居民和游客可以自然穿行并激發(fā)公共生活；公園內(nèi)的生態(tài)設(shè)計(jì)也緩解了局部洪水問題，支持城市環(huán)境的可持續(xù)運(yùn)行。
圖源：Dezeen
Stan Allen：場(chǎng)域條件（Field Conditions）
城市更新可以通過一系列開放且可被占用的場(chǎng)域來組織城市。每個(gè)場(chǎng)域的功能可能各不相同，但它們相互連接，形成連續(xù)的城市網(wǎng)絡(luò)，讓人流、活動(dòng)與公共生活自然而然地發(fā)生。
Stan Allen: Diagrams of Field Conditions, 1996
拉德芳斯大拱門（Grande Arche de la Défense）
位于巴黎西部新城的拉德芳斯大拱門，標(biāo)志著國(guó)家軸線在現(xiàn)代城區(qū)中的終點(diǎn)。但它并沒有延續(xù)傳統(tǒng)紀(jì)念性建筑那種“只可遠(yuǎn)觀”的姿態(tài)，而是被設(shè)計(jì)成一處可以自由穿越的公共場(chǎng)所。開闊的廣場(chǎng)、連續(xù)的臺(tái)階和通道，將地鐵、辦公樓和商業(yè)空間緊密連接在一起。這里每天人來人往，有人匆匆通行，也有人在臺(tái)階上停下來休息，游客與上班族共享同一片空間，公共生活在不經(jīng)意間展開。
Credit: Coldcreation via Wikipedia Commons
Richard Sennett：多孔邊界（Porous Boundaries）
“多孔邊界”理念強(qiáng)調(diào)了城市空間不應(yīng)被孤立和切割，允許不同人群、活動(dòng)和功能在同一區(qū)域交匯和混合。好的邊界通過交流的接口，讓城市流動(dòng)更加自然，鼓勵(lì)偶然的相遇和多樣的公共生活。多孔邊界的城市可以同時(shí)支持工作、休閑、文化和交通，讓空間重新變得活力。
貝爾西公園（Parc de Bercy）
貝爾西公園曾經(jīng)是倉(cāng)庫(kù)林立的城市邊緣地帶，工業(yè)邊界把居民生活和河岸景觀隔得水泄不通。改造后，步道、綠地、湖泊以及保留下來的工業(yè)建筑將空間打開，讓原本封閉的區(qū)域變得可以自由穿行。居民在這里散步、慢跑、騎行，偶爾停下來休息或參加小型活動(dòng)；游客和過路人也自然融入其中。不同的人群、不同的活動(dòng)在同一空間中相遇和交織，這正體現(xiàn)了 Sennett 所說的“多孔邊界”——邊界不再是隔離，而是一種讓交流發(fā)生的媒介。
Parc de Bercy — Wikipédia
Parc de Bercy — Wikipédia
巴士底歌劇院（Opéra Bastille）
巴士底歌劇院與周邊的地鐵、街道和廣場(chǎng)緊密相連，高文化空間與日常城市生活之間幾乎沒有界限。白天，人們自在地穿行其間；夜晚，廣場(chǎng)臺(tái)階成為市民休憩、聚集的場(chǎng)所。文化生活與城市的行走與停留緊密相連，自然而然地融入公共空間。
? Henning Larsen
03 結(jié)語(yǔ)：城市更新的新標(biāo)準(zhǔn)
在巴黎，新城與老城、文化與日常、國(guó)家象征與個(gè)人生活之間，都出現(xiàn)了更多可進(jìn)入、可停留、可使用的界面。城市更新通過網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)將空間連結(jié)，使市民閾值的密度成為衡量公共空間價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的城市更新依賴于空間關(guān)系的創(chuàng)造：公共性體現(xiàn)在空間的組織方式上。無論是新區(qū)開發(fā)、TOD 項(xiàng)目還是舊城改造，核心問題始終是——人能否自然到達(dá)？是否愿意停留？空間能否真正融入日常生活？
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜KaiYuan He
審核編輯｜Yan Liu
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