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外灘對(duì)面那塊最賺錢的黃金地，為什么“浪費(fèi)”給了美術(shù)館？

2026/01/15

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在外灘，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)浦東天際線，最搶戲的永遠(yuǎn)是一座又一座的高樓?？稍谶@條最貴、最敏感的、寸土寸金的江岸線上，浦東美術(shù)館偏偏反著來(lái)。

今天回看這座已成地標(biāo)的建筑，我們真正該追問(wèn)的也許是：為什么上海要把一塊原本可以賺最多錢的土地，拿來(lái)做一座美術(shù)館？如果當(dāng)年中標(biāo)的不是讓·努維爾，黃浦江邊會(huì)不會(huì)是另一種上海？

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為什么要把“最賺錢的地”留給一座美術(shù)館？

在陸家嘴，一塊臨江空地幾乎等同于一串現(xiàn)金流：更高的容積率、更強(qiáng)的商務(wù)疊加、更直接的稅收與租金?？善跂|方明珠與國(guó)際會(huì)議中心之間，那塊被無(wú)數(shù)人盯著的“最后寶地” B6-02，最終沒(méi)有長(zhǎng)出一棟更貴的樓。

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? Ateliers Jean Nouvel + TJAD Shanghai – Tongji Architectural Design (Group) Co., LTD

澎湃新聞曾在2021年的深度報(bào)告中，為我們揭開了其中的關(guān)鍵動(dòng)因：陸家嘴集團(tuán)總經(jīng)理徐而進(jìn)曾說(shuō)這塊地原是商辦用地，但在2016年前后決定“放棄一些經(jīng)濟(jì)效益，為什么？

回望2014年，黃浦江兩岸公共空間被納入三年行動(dòng)計(jì)劃，讓濱江從“看得到、走不過(guò)去”變成連續(xù)、開放、可使用的公共空間。2016 年發(fā)布的市級(jí)“十三五”規(guī)劃，則把這件事進(jìn)一步制度化：黃浦江兩岸要被打造為“現(xiàn)代服務(wù)業(yè)發(fā)展軸”和“世界級(jí)濱水文化功能帶”，并提出一組非常硬的指標(biāo)：到 2020 年，中心區(qū)段約 45 公里濱江公共空間要貫通，新增濱江綠地及公共空間約 210 公頃、新增親水岸線約 20 公里，公共空間內(nèi)新建配套服務(wù)設(shè)施面積約 34 萬(wàn)平方米。

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圖源：上海市規(guī)劃和自然資源局官網(wǎng)

這件事聽起來(lái)像利民情懷，陸家嘴是金融城，它必須長(zhǎng)出“公共性”和“文化性”，才能匹配全球城市的競(jìng)爭(zhēng)邏輯。上海 2035 總體規(guī)劃在同一時(shí)期也把方向說(shuō)得很直白：提升城市文化軟實(shí)力、補(bǔ)齊公共服務(wù)設(shè)施，并對(duì)重要地段的建筑高度與體量進(jìn)行規(guī)劃引導(dǎo)和控制。

在上海，這套導(dǎo)向被迅速翻譯成硬指標(biāo)，落在黃浦江兩岸：市級(jí)專項(xiàng)規(guī)劃把黃浦江兩岸定義為城市“主動(dòng)脈”，規(guī)劃范圍覆蓋吳淞口至閔浦二橋，兩岸長(zhǎng)度約 61公里、控制面積約 144平方公里、涉及 8個(gè)行政區(qū)；目標(biāo)是打造“世界級(jí)濱水公共開放空間”，并以“公共空間貫通”為核心任務(wù)，新增濱江綠地及公共空間約 350公頃、新增親水岸線約 20公里，并提出要基本實(shí)現(xiàn)楊浦大橋至徐浦大橋區(qū)段公共空間貫通。隨后三年行動(dòng)計(jì)劃又把“核心段 45公里”作為品質(zhì)提升重點(diǎn)，用連續(xù)的慢行系統(tǒng)、公共服務(wù)設(shè)施與活動(dòng)載體，把“生產(chǎn)岸線”徹底推向“生活岸線”。

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圖源：上海市規(guī)劃和自然資源局官網(wǎng)

所以這塊夾在東方明珠與國(guó)際會(huì)議中心旁的“黃金空地”就被明確為 B6-02 地塊的美術(shù)館用地：約1.29公頃、容積率2.0、控高不高于30米。它從一開始就被設(shè)定為“不能再長(zhǎng)出一棟更高的樓”。

因此，浦東美術(shù)館的建設(shè)邏輯也很清晰：它是一個(gè)新建的濱江公共文化設(shè)施，由陸家嘴集團(tuán)投資、建設(shè)與運(yùn)營(yíng)，目標(biāo)被定義為“上海國(guó)際文化場(chǎng)館新地標(biāo)、國(guó)際文化藝術(shù)交流平臺(tái)”，以國(guó)際藝術(shù)展示交流為主，同時(shí)承擔(dān)展覽、美育、文創(chuàng)、國(guó)際交流等功能。它要面對(duì)的，是“外灘對(duì)景”這種上海最敏感的城市視線。

也正因?yàn)槊}足夠難，后面的競(jìng)標(biāo)才變得精彩。

讓·努維爾的一座白盒子

讓·努維爾拿到這塊場(chǎng)地時(shí)，最先面對(duì)的不是“造型命題”，而是一組幾乎寫在城市臉上的約束：外灘對(duì)景、濱江一線、陸家嘴天際線的高敏感視域，再疊加明確的控高與強(qiáng)公共性期待。在這樣的前提下，任何試圖“再造一個(gè)高聳地標(biāo)”的方案都風(fēng)險(xiǎn)極高，它要么搶景、要么遮景，要么在宏大背景前淪為噪音。

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? 陳灝

所以他做了一個(gè)大膽的嘗試：將建筑的單一對(duì)象，轉(zhuǎn)變?yōu)槎x一種場(chǎng)地秩序。他給這個(gè)方案的核心詞很直接：“領(lǐng)地（territory / domain）”。

一片以暖白色花崗巖為“介質(zhì)”的場(chǎng)地，總面積約 4 公頃，西側(cè)直接抵近黃浦江，石材在臨水處逐漸“變白”，像把江岸本身納入建筑語(yǔ)法；外圍則用高大喬木形成一道連續(xù)的“風(fēng)障/暗框”，把場(chǎng)地從周邊塔樓的尺度與噪聲中隔離出來(lái)，形成一個(gè)被壓低、被收束的公共場(chǎng)域。與此同時(shí)，一條約 700 米長(zhǎng)的線性林帶（呈V形走勢(shì)）把樹陣、雕塑與夜間照明組織成緩沖帶。

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? 陳灝

在這塊“領(lǐng)地”里，努維爾真正推敲的是兩件事：如何把外灘變成展覽條件，以及如何在國(guó)際展陳標(biāo)準(zhǔn)之上提供可被記住的空間類型。于是，面向外灘的西側(cè)界面被處理成一塊可變的“屏”，在玻璃與鏡面、投影與反射之間切換。白天，它把對(duì)岸歷史天際線收進(jìn)反射與框景；夜晚，它可以被編程為影像界面，成為表演與多媒體的載體。

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? 陳灝

展陳組織采取“標(biāo)準(zhǔn)展廳群 + 關(guān)鍵特種空間”的組合。全館設(shè)置 13 個(gè)展廳，可展覽總面積超過(guò) 10,000㎡，配套倉(cāng)儲(chǔ)與恒溫恒濕系統(tǒng)按國(guó)際一流標(biāo)準(zhǔn)配置，滿足高規(guī)格借展與多展并行的運(yùn)營(yíng)需求。館體中央的通高展廳貫通地下一層至地上四層，作為大型裝置與事件型展覽的空間“發(fā)動(dòng)機(jī)”；面向外灘的兩處鏡廳（Glass Hall）以狹長(zhǎng)比例建立強(qiáng)烈的觀看機(jī)制——館方數(shù)據(jù)中，二層鏡廳基底約 53m × 5.2m、凈高約 6m；跨三、四層的鏡廳基底相同、通高約 11m，高反射界面與影像媒介把外灘天際線持續(xù)引入室內(nèi)，讓“城市觀看”成為展覽經(jīng)驗(yàn)的一部分。

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? 陳灝

外墻、屋面、場(chǎng)地鋪裝與部分室內(nèi)界面大量采用山東白麻花崗巖，通過(guò)不同加工形成分級(jí)觸感；立面常以“雨痕/水滴肌理”強(qiáng)化陰影層次，避免白色體量在強(qiáng)對(duì)景環(huán)境中被讀成單一平面。館體側(cè)向設(shè)置一段約 50 余米的廊橋與沿江景觀銜接，直達(dá)陸家嘴濱江步道親水平臺(tái)。

美術(shù)館在2020年底竣工，2021年7月8日正式開放。

讓·努維爾的方案，把一塊無(wú)法靠高度取勝的黃金地，轉(zhuǎn)化為一個(gè)既能對(duì)外灘讓景、又能向城市開放、同時(shí)滿足高等級(jí)展陳與國(guó)際交流的綜合系統(tǒng)?；乜茨切┞溥x方案才更有價(jià)值，它們提出的，是同一道題的不同解法。

如果不是讓·努維爾，陸家嘴江邊會(huì)出現(xiàn)什么？

同一塊 B6-02，用地不大、控高嚴(yán)苛，背后卻是一條極其苛刻的城市視線。2015 年 11 月的國(guó)際競(jìng)賽，把這道題交給了幾組風(fēng)格完全不同的團(tuán)隊(duì)；兩輪評(píng)審后，OPEN、SANAA、Ateliers Jean Nouvel、David Chipperfield Architects 進(jìn)入第二輪。

真正有意思的地方在于：這些團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有在“更像地標(biāo)”上較勁，而是在同一條控高線之下，各自給出了對(duì)“美術(shù)館如何進(jìn)入城市日?！钡牟煌鸢?。

OPEN：被城市切割出來(lái)的“水晶體”

OPEN給陸家嘴的解法從城市尺度起步：把周邊零散的公園、文化節(jié)點(diǎn)與濱江岸線串成“環(huán)”，美術(shù)館落在關(guān)鍵鉸鏈位置，變成連接?xùn)|方明珠公園與江岸的樞紐。

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體量呈“鉆石”幾何，受退界、控高與地下交通條件共同切割；在空間組織上，方案清晰地切成上下兩部分：上部的“漂浮展廊”（Floating Gallery of Art）容納展廳核與可變的展覽空間；下部的“藝術(shù)社區(qū)”（Community Forum of Art）以“室內(nèi)街道/走廊”串聯(lián)黑盒子劇場(chǎng)、圖書館、商店、教育與公共活動(dòng)。

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方案給出建筑面積 36,486㎡，上部組織為“漂浮的展廳帶”，下部以街巷式內(nèi)街串聯(lián)黑盒劇場(chǎng)/裝置空間、公共展廊、商店、報(bào)告廳、圖書館與工作坊，公共性與運(yùn)營(yíng)被寫進(jìn)同一張平面邏輯里。

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大舍：30° 扭轉(zhuǎn)的“城市剖面”

大舍把“公共性”做成可被城市直接讀到的剖面，把美術(shù)館面向城市的一側(cè)盡量“打開”，讓東方明珠下的高架步道、東側(cè)公園的人群可以透視美術(shù)館內(nèi)部，遮陽(yáng)設(shè)施的開合把建筑的日夜?fàn)顟B(tài)變成一種可見的城市表情。

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?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

項(xiàng)目給出建筑面積 28,500㎡，形體圍繞黃浦江轉(zhuǎn)彎的視線法線做出約 30° 的扭轉(zhuǎn)，地形化的坡與室外階梯把江岸空間引入館內(nèi)。

上部的室內(nèi)藝術(shù)公園通過(guò)高架步道接入城市步行系統(tǒng)，步道 24 小時(shí)開放，美術(shù)館閉館后公共空間仍可開放至深夜。

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?大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

如恩（Neri&Hu）：“未來(lái)丘墟”把美術(shù)館當(dāng)作“城市文物”

如恩把命題拉到時(shí)間維度。方案名為 The Future Ruin，用三件“城市遺物”作為結(jié)構(gòu)與功能核心：拱/門（gateway）、方/地（earth）、圓/天（heaven），對(duì)應(yīng)交通與聚集、創(chuàng)作與工作、知識(shí)與閱讀三種公共文化活動(dòng)。

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展覽空間里最具識(shí)別度的是“門”的中庭：一個(gè)860㎡、高 40m、自然采光的混凝土空腔，廊橋在不同高度穿越，提供多角度觀看；白盒子展廳則環(huán)繞其外，比例、尺度、層高各不相同，讓“中性容器”與“場(chǎng)所性體驗(yàn)”在同一條參觀序列里交替出現(xiàn)。

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除展廳外，“地”被設(shè)定為藝術(shù)家工作室與面向公眾的課程工坊，“天”是一座以藝術(shù)為中心的圖書館，書架圍繞圓形核心筒旋轉(zhuǎn)展開。

SANAA：透明與開放（方案未公開）

SANAA的方案弱化姿態(tài)、降低壓迫感，把建筑與環(huán)境做成柔和的連續(xù)體。

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圖源：公眾號(hào)綠變變

他們強(qiáng)調(diào)“透明與開放”、強(qiáng)調(diào)與周邊的“gentle transition”，同時(shí)拒絕夸張的紀(jì)念性手勢(shì)。這種態(tài)度放在陸家嘴最敏感的對(duì)景位置上，會(huì)天然指向一種更輕、更不搶戲、更依賴光與界面細(xì)節(jié)建立存在感的策略。

David Chipperfield：克制的展廳語(yǔ)言（方案未公開）

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