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飛鳥劇場是一次關(guān)于人、自然那和心靈的冒險。場所不再是庇護(hù)，而是一種提問：我們與自然的距離究竟有多遠(yuǎn)，我們與自己又有多近？
都市的形成伴隨著人類與非人類物種的疏離。現(xiàn)代動物園興起以來，鳥類往往由于其飛行特性，被置于封閉的籠舍或溫室中展示。盡管環(huán)境不斷向模擬自然棲地的方向演化，但“屋頂”始終限制著鳥類的飛行，并提醒人類以單向度邏輯觀看作為他者的鳥類。
在對人類中心主義的反思中，建筑師嘗試探索一種不以圍合籠舍為核心，能容納鳥類的自主飛行，并允許跨物種共享空間的嘗試。以中法兩國團(tuán)隊共同打造的《飛鳥之約》項目為契機(jī)，goa大象設(shè)計在江蘇宜興的飛鳥劇場項目中重構(gòu)了讓鳥類遵循自身邏輯飛行、停駐或棲息的開放系統(tǒng)。
鳥與人自然共生，成為開放系統(tǒng)的參與者?陳曦工作室
飛鳥劇場的建筑、景觀與室內(nèi)設(shè)計由goa一體化完成。在各專業(yè)協(xié)同的基礎(chǔ)上，設(shè)計團(tuán)隊有機(jī)會進(jìn)一步嘗試與理查德·瓦格納提出的“整體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk）”概念形成共鳴——goa與樊躍導(dǎo)演團(tuán)隊共同創(chuàng)作了這件建筑作品，多元背景的藝術(shù)家和動物行為學(xué)家在項目伊始便與設(shè)計和工程專家合作，將鳥類行為、地形、聲光環(huán)境、演出敘事與設(shè)計建造納入統(tǒng)一的體系中。
作為地景的建筑
飛鳥劇場的設(shè)計開始于2021年，在宜興完成了一系列住宅與公共建筑項目后，goa再次接到來自業(yè)主窯湖小鎮(zhèn)的委托，為樊躍導(dǎo)演團(tuán)隊創(chuàng)作的一場“生態(tài)敘事作品”設(shè)計露天劇場。場地位于小鎮(zhèn)南側(cè)一條溪谷未開發(fā)的末端，谷地?fù)碛腥岷偷妮喞c多向延伸的形態(tài)。建筑師希望減少高聳于地面之上的體量，讓劇場沉入山谷中，成為地景的一部分。
建造過程盡可能減少對原始地貌的干預(yù)?goa大象設(shè)計、陳曦工作室
為預(yù)設(shè)內(nèi)容的表演建造專屬場地，無法像設(shè)計多功能劇院那樣，利用經(jīng)驗打造“通用”的觀演空間，而必須提前讓空間結(jié)構(gòu)與演出邏輯相適配 。鳥類作為主角的特殊語境，則進(jìn)一步放大了這種挑戰(zhàn)。
為此，建筑師嘗試代入“人”和“鳥”的視角，雙向規(guī)劃劇場的空間結(jié)構(gòu)：飛鳥劇場對人類而言，是緩解現(xiàn)代焦慮的避世之所；而鳥類則需要遠(yuǎn)離外界喧囂干擾的棲息地。
劇場順應(yīng)地勢，“鑲嵌”在谷地中?goa大象設(shè)計
場地的東西兩端分別被組織為容納入口廳與售票處等公共功能的疊臺區(qū)，以及鳥類棲居的鳥舍區(qū)，中央則是室外劇場。疊臺臨近道路，層疊的矩形體量分隔了外界與劇場內(nèi)部，兩者彼此間幾乎不可見——觀眾穿過三個入口廳中的一個進(jìn)入演出場地，與日常生活相疏離，標(biāo)示出現(xiàn)實(shí)與飛鳥“夢境”的邊界。
2000余個座位的劇場在疊臺背面展開。團(tuán)隊希望盡可能多地利用平整土地，使建筑邊緣貼合地形。山谷成為了限定建筑形態(tài)的容器，體量保持流動，直至達(dá)成理想的幾何狀態(tài)，再被賦予功能。建筑沉入環(huán)繞的丘陵中，后者既是鳥類生活經(jīng)驗的一部分，又在演出開場后成為了天然的沉浸式布景。
另一條谷地與劇場所在的山谷垂直，向竹林深處延伸，隨即融入山體，鳥舍沿著寧靜的谷地展開，與外部世界溫和地隔離。多變的地形拓展了舞臺——群集的白鸛將從狹長的山谷中現(xiàn)身，伴隨聲光效果，象征戲劇的高潮階段。
疊臺、劇場與鳥舍?陳曦工作室
適鳥化設(shè)計
在以“自然共生”為核心理念的演出中，飛鳥在完全開敞的劇場中自然飛行，穿梭盤旋，并最終回歸。建筑師身處陌生的問題之中：鳥類需要怎樣的起飛路徑？它們的視野和安全感來自何處？不同的鳥類的生活習(xí)性如何，分別需要怎樣的居住環(huán)境？哪些材料對鳥類具有吸引力？哪些聲音、光線、風(fēng)向又是它們拒絕的？以及——劇場在鳥類眼中是否可以成為“可讀的地景”？
建筑在鳥與人的視角中呈現(xiàn)迥異的形態(tài)?陳曦工作室
鳥類顧問為設(shè)計提供了全程指導(dǎo)。飛鳥劇場采用環(huán)繞式布局。鳥類將從鳥舍抵達(dá)劇場最上端的零號鳥箱，展開穿越場地的飛行。為此，建筑師必須巧妙地規(guī)劃鳥類的飛行路徑，并在高差基礎(chǔ)上謹(jǐn)慎安排觀眾席的坡度——猛禽從觀眾的頭頂上掠過，創(chuàng)造身臨其境的強(qiáng)烈觀感，但又保持了人與鳥互不干擾的安全距離。
鳥類在為其“量身定制”的劇場中?goa大象設(shè)計、陳曦工作室
為了達(dá)成真正的“適鳥化設(shè)計”，玻璃門窗上按照固定間距粘貼點(diǎn)狀貼紙，防止鳥類撞擊；鳥舍內(nèi)表面采用經(jīng)熱處理的木材，可以在規(guī)避油漆毒性的同時提升材料耐候性；針對不同鳥種，地面碎石的顆粒度、鳥舍網(wǎng)格的尺度與空間的分隔方式等，都需與其體型和習(xí)性相匹配。
高差與地景的巧思使鳥舍與人類活動區(qū)互不干擾
材料應(yīng)當(dāng)是建筑情感的載體，而非簡單、缺乏厚度的飾面。宜興自古以“陶都”聞名，而窯湖小鎮(zhèn)則背靠竹海。材料選取遵循在地性優(yōu)先的策略：“陶”與“竹”成為了兩組核心意象。多次實(shí)驗后，團(tuán)隊在保留材料象征質(zhì)感的同時，用強(qiáng)耐候性的材料進(jìn)行轉(zhuǎn)譯，以適應(yīng)室外劇場的條件。
“陶”與“竹”的多種形態(tài)?goa大象設(shè)計
作為文化象征的“陶”具有多重形態(tài)：未開采的陶土、可塑的陶泥，以及塑形后的陶片。建造中，雕刻混凝土的結(jié)構(gòu)龍骨通過數(shù)控加工控制整體形態(tài)，再由工匠在現(xiàn)場進(jìn)行表面塑形，最終呈現(xiàn)的體量在尺度放大的同時保存了陶器的獨(dú)特質(zhì)感。
雕刻混凝土被加工成陶土的不同狀態(tài)?goa大象設(shè)計、陳曦工作室
“竹”構(gòu)建了舞臺中央的藝術(shù)裝置與鳥舍的圍護(hù)體系。出于耐久性與維護(hù)成本的考量，團(tuán)隊選擇高密度聚乙烯（HDPE）模擬竹編質(zhì)感：通過三種不同色度的構(gòu)件隨機(jī)拼配，構(gòu)成斑駁的立面。
身處“陶”與“竹”中的人類和飛鳥?陳曦工作室
一體化設(shè)計模式下，goa的多專業(yè)團(tuán)隊完成了項目的建筑、景觀與室內(nèi)設(shè)計工作，并參與了工程管理，傳統(tǒng)上方案設(shè)計與施工圖設(shè)計間的分野也不復(fù)存在。專業(yè)板塊間界限的模糊使協(xié)調(diào)更加順暢；而設(shè)計師們也必須脫離自身專業(yè)范疇的局限，共同成為“建造者”。
觀演區(qū)域起伏的微地形被用于暗藏排水孔，雨水引入一體化成型的排水溝，再與既有的山谷泄洪溝渠與景觀水系整合；“陶土”地景內(nèi)部也設(shè)有夾層，聲學(xué)設(shè)備安置在其內(nèi)部，確保了導(dǎo)演團(tuán)隊為《飛鳥之約》設(shè)計的多媒體效果得以實(shí)現(xiàn)。
既存的溪流成為景觀水系的主體，與場地排水一體化?陳曦工作室
隱形”的技術(shù)設(shè)備對演出體驗至關(guān)重要?goa大象設(shè)計、陳曦工作室
為了保證安裝效率與構(gòu)造精度，鳥舍采用低碳輕鋼結(jié)構(gòu)的預(yù)制構(gòu)件，并通過三類標(biāo)準(zhǔn)化單元墻板的組合，完成外飾面與內(nèi)保溫層的構(gòu)造。
搭建鋼制構(gòu)架并建造鳥舍的過程?goa大象設(shè)計
設(shè)計團(tuán)隊不停留于通過控制模型與圖紙間接地參與建造，而是具體介入材料、構(gòu)造、設(shè)備與施工流程，使飛鳥劇場從構(gòu)想轉(zhuǎn)化為真實(shí)可感的建筑。同時，導(dǎo)演團(tuán)隊也親身扮演了“設(shè)計師”的角色，根據(jù)節(jié)目設(shè)計共同參與了部分場地的構(gòu)筑。建筑的設(shè)計、建造與藝術(shù)表現(xiàn)由此被納入同一整體：建筑不再只是通用的范式化舞臺，演出也不再只是在空間中發(fā)生的一次性事件，經(jīng)歷這一過程，飛鳥劇場最終成為一件“整體藝術(shù)品”。
“飛鳥之約”的完整呈現(xiàn)?陳曦工作室
技術(shù)圖紙
項目信息
項目名稱：窯湖小鎮(zhèn)飛鳥劇場
項目地點(diǎn)：江蘇省無錫市
設(shè)計/竣工：2021/2025
建筑面積：9,200㎡
業(yè)主：江蘇茗嶺窯湖小鎮(zhèn)旅游有限公司
建筑、景觀、室內(nèi)一體化設(shè)計：goa大象設(shè)計
導(dǎo)演團(tuán)隊：躍上工作室
聲學(xué)顧問：易科
環(huán)境視覺顧問：圖石設(shè)計
鳥類管理：普德賦
攝影：陳曦工作室
