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為空間留出更多余裕
此度假宅依附淡水河而發(fā)展，大片的河面與紅樹林相互交織，曲面型態(tài)使開窗能最大化的接觸淡水河景，如何能延續(xù)這段建筑與自然之間的對(duì)話 ，成為此案主要設(shè)計(jì)意圖。這次我們很強(qiáng)調(diào)『連系』，人與人之間的連系、景觀與室內(nèi)的連系、光影與空間的連系，讓看似固定的機(jī)能對(duì)象能隨時(shí)間、需求而改變，是我們一直在探索的課題。
釋放空間模糊邊界
「釋放」是本案的設(shè)計(jì)主軸。我們想象生活于此是流動(dòng)且彈性，無(wú)論是日常行為或視覺畫面，皆以一種不受局限的狀態(tài)被釋放。大多人對(duì)于釋放的直覺，便是以敞開作為響應(yīng)。然而，卻忽略了「中介空間」
在場(chǎng)域中所提供的情緒價(jià)值。例如，被壓縮于場(chǎng)域深處的玄關(guān)，是外在環(huán)境與私密領(lǐng)域的過渡區(qū)，對(duì)業(yè)主而言既不希望一望無(wú)際也渴望光線。最終我們將墻體斜切增加受光面，并利用銀漆材質(zhì)的反射光澤
引導(dǎo)自然光。刻意不把墻體至頂，利用量體控制視覺，不阻斷而達(dá)到某種程度的延續(xù)?！笡]有陰影就無(wú)法感受到光線」，墻體的曖昧性即是感知光線的媒介，使視覺與光線得以延續(xù)，釋放行為的邊界。而動(dòng)線其實(shí)就像是一把刀，將空間切割成不同的區(qū)塊。這些區(qū)塊承載著使用需求，也彼此對(duì)應(yīng)，同時(shí)也響應(yīng)了當(dāng)代家庭對(duì)于「共享但獨(dú)立」 、 「連結(jié)但不打擾」的生活期待。
藝術(shù)燈出自臺(tái)南陶藝家，以美國(guó)細(xì)沙白土 手工成形，不上釉的設(shè)計(jì)保留了土地最純 粹的色澤與質(zhì)地。
動(dòng)線、視線削切而成的起居輪廓
依著這樣的期待，我們希望創(chuàng)造出一種更自由、更具有感知層次的生活樣態(tài)。我們將主要活動(dòng)場(chǎng)域沿窗規(guī)劃，減少隔間所帶來(lái)的視覺斷點(diǎn)，釋放中島、沙發(fā)、餐桌與娛樂產(chǎn)品等日常使用向度，不刻意強(qiáng)調(diào)對(duì)
象的存在，反而透過邊界的模糊與輪廓的柔化，使生活行為有更多開展的可能。無(wú)方向性的模組沙發(fā)，也具體體現(xiàn)我們的意圖。它可以是面向中島客人的交流區(qū)，也可以是安靜閱讀、欣賞夕陽(yáng)的角落。訂
制的餐桌設(shè)計(jì)也呼應(yīng)中島的有機(jī)曲線，依據(jù)玻璃帷幕與對(duì)外景觀互動(dòng)的角度所成形，使其與周圍環(huán)境融合，讓人的視線與行動(dòng)不再受制于邊角導(dǎo)引，回應(yīng)環(huán)境需求與空間對(duì)話。如雕塑般的定制投影柜，可
隨使用需求旋轉(zhuǎn)上方的塊體，同樣呼應(yīng)了「行為釋放」的理念。
作為一個(gè)完美俯瞰淡水河的度假建筑，空間的延續(xù)性是必然的向往，甚至初始業(yè)主也大膽提出全室平頂天花以保留空間的延伸感。但就我們而言，這雖然帶來(lái)水平尺度的延續(xù)性，卻必須犧牲垂直尺度至2米4，并不是最好的解方。在多次立體仿真嘗試各種天花造型后，蒼穹式的型態(tài)收攏了雜亂的梁位系統(tǒng)，空間尺度也得到垂直性的釋放。
獨(dú)立的存在又緊密的關(guān)系
家，其實(shí)是兩個(gè)獨(dú)立靈魂的個(gè)體卻又緊緊相依為群體的生活場(chǎng)域。
在婚姻關(guān)系中，某種程度放掉自我，與另一半相攜協(xié)調(diào)找到平衡；在空間中，能夠保有自由的獨(dú)立性卻又能維持彼此間的緊密與安心，是我們這次覺得非常有趣的議題。我們先去業(yè)主臺(tái)中的住家觀察，女主人習(xí)慣待在吧臺(tái)空間處理工作，不愿意在封閉的書房而錯(cuò)過與先生互動(dòng)的時(shí)光?！讣幢悴唤徽?，在各自的角落時(shí)依舊能看見彼此處在同一空間」，這對(duì)于業(yè)主夫妻來(lái)說(shuō)是一種精神上的陪伴。
因此，我們定義公共空間的核心為中島，業(yè)主平日習(xí)慣在這里工作，也常在此招待賓客。這座凝聚彼此感情的中心，既連結(jié)主人與客人，也承載妻子與丈夫的日常相依。
當(dāng)初在設(shè)計(jì)這座中島的形體時(shí)，希望它能夠很隨意地從不同角度被使用，我們不想定義它的面向，因?yàn)橐坏x了它，也就控制著使用者以固定角度去面向景觀。想了許多有別與傳統(tǒng)方正的形式，最后這個(gè)
有機(jī)型體的中島，如同順應(yīng)著淡水河地勢(shì)所長(zhǎng)出來(lái)的沙洲，依附建筑的曲線量體而生，沒有任何的方向性，憑借不同使用角度去看到不同的風(fēng)景。
作為居住空間，無(wú)可避免的需有劃分場(chǎng)域 的必要性，有別于傳統(tǒng)墻與房門截?cái)鄤?dòng)線 的平板與單一，為了保留獨(dú)處與互動(dòng)的自由，旋轉(zhuǎn)門、轉(zhuǎn)折的走道變成一個(gè)很重要的中介介質(zhì)，也控制空間公與私的尺度彈 性，讓看似對(duì)立的型態(tài)并存于空間，維持 視線及機(jī)能流動(dòng)的彈性，亦模糊邊界的定義。
屋內(nèi)相對(duì)私密的收藏空間，我們以業(yè)主珍藏 鋼筆為靈感，汲取聯(lián)想鋼筆本質(zhì)的花梨木、 黃銅及不銹鋼延伸為起居環(huán)境，幽微光芒與 外部開闊純?nèi)簧市纬蓮?qiáng)烈對(duì)比。
不被時(shí)間代謝的空間
釋放空間，釋放行為，我們發(fā)現(xiàn)光線也開始在空間中流動(dòng)了，或許我們也能嘗試釋放時(shí)間。
我們習(xí)慣在理解業(yè)主之前，透過他們過去的居所整理出其美好的或帶有遺憾的生活狀態(tài)。業(yè)主原先居住的房子無(wú)疑是一個(gè)舒適的家，但在當(dāng)時(shí)流行語(yǔ)言的退潮后，他們也感受到那間房子似乎有所謂的時(shí)間
性，慢慢對(duì)空間開始膩了。
這也是我們近幾年一直在探索的一個(gè)議題，一個(gè)無(wú)論經(jīng)過十年、二十年都「不被時(shí)間代謝掉的空間」。
在設(shè)計(jì)策略上面，空間中的材料盡量簡(jiǎn)化、去符號(hào)性，減少過多的干預(yù)為策略，藉由無(wú)時(shí)無(wú)刻在變化的光線、天空、河流所反射出來(lái)的自然光變化，在如沙地般的溫潤(rùn)色調(diào)中留下軌跡，成為一個(gè)不是代
謝，而是建筑與地貌、人與人之間不斷對(duì)話的場(chǎng)域，無(wú)論晝夜更迭，四季輪轉(zhuǎn)，住宅能成為一種延續(xù)的存在。
項(xiàng)目信息
空間設(shè)計(jì) 李智翔、葛祝瑋、湯傳亞、潘昱沄 / 水相設(shè)計(jì)
空間性質(zhì) 住宅
室內(nèi)面積 350 平方米
主要材料 義大利銀灰洞石、萊姆石、皇家金檀原石、黑鐵烤金屬粉、
銀漆、鋼烤黑檀木、鋼烤花梨木、藤編壁紙、榻榻米、馬來(lái)漆、盤多摩、
金屬漆、鏡面不銹鋼
家具品牌 Boffi, Henge, Baxter, B&B, Gervasoni, Agape, CEA
設(shè)計(jì)時(shí)間 2022.12~2023.06
施工時(shí)間 2023.07~2025.05
項(xiàng)目地址 新北市
空間攝影 揅空間工作室 Studio Millspace
