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?Bizzi & Partners
可以說，快速變化的市場，一直在不停地挑戰(zhàn)著建筑與設計師。在一場又一場的更迭中，建筑一方面展現(xiàn)出強大的適應性與靈活性；另一方面，也站在其獨特視角，變身成為強而有力的角色，擔負起映射社會問題、批判文化機制、探索身份認同的責任。
lmage Courtesy of Mouaz Abouzaid and Dima Faraj
今天，我們將建筑與設計師們放置于時代背景下，一起來看他們之中的杰出代表，如何重新定義建筑角色與價值，又如何在滿足市場需求、改變城市面貌的同時承擔起社會責任的。
擁抱工業(yè)與戰(zhàn)后需求
現(xiàn)代主義到國際樣式
現(xiàn)代主義建筑誕生摒棄過多裝飾
追求簡潔與實用
范斯沃斯住宅 | 密斯·凡德羅 Image Courtesy of the National Trust for Historic Preservation ? Mike Schwartz
在談到21世紀當代建筑之前，不得不先提現(xiàn)代主義建筑的誕生。現(xiàn)代主義建筑的時代背景，可以溯源至產業(yè)革命及由此引起的社會生產和社會生活大變革。
工業(yè)的大發(fā)展與城市的擴張需要大量建造基礎設施和商業(yè)服務建筑。工業(yè)發(fā)展也為建筑業(yè)帶來新型建筑材料，土木磚瓦之外，鐵鋼混凝土的出現(xiàn)令建筑出現(xiàn)質的飛躍。不僅如此，結構科學的進步為日后大型博物館和地標埋下伏筆。正是這一場產業(yè)革命悄悄醞釀著建筑行業(yè)的變化，并在20世紀20年代出現(xiàn)了空前的現(xiàn)代主義建筑。
薩伏伊別墅 | 勒·柯布西耶 圖片來源于ArchDaily
包豪斯德紹校區(qū) | 瓦爾特·格羅皮烏斯 ? Thomas Lewandovski
勒·柯布西耶提出“新建筑五點”奠定理論基礎，整個歐洲的現(xiàn)代主義建筑運動興起并發(fā)展。瓦爾特·格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅、賴特等都是這場運動的代表人物。
他們身體力行，告訴人們，建筑要隨時代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑要與工業(yè)化時代的需求相吻合?，F(xiàn)代建筑師要把重點放在研究和如何解決實用功能、經濟問題；要擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，創(chuàng)造全新的形式；要積極運用新材料、新結構，促進建筑技術革新。
紐約聯(lián)合國總部大廈 圖片來源于ArchDaily
紐約聯(lián)合國總部大廈 圖片來源于ArchDaily
現(xiàn)代主義建筑成為20世紀中期的主導潮流。1952年落成的紐約聯(lián)合國總部大廈是這一時期的代表建筑，框架由鋼筋混凝土材質構成，立面大量玻璃的使用象征透明與民主理想，傳達出開放觀念。
現(xiàn)代建筑走向多樣化
豐裕社會催生后現(xiàn)代建筑
經歷了二戰(zhàn)后的經濟恢復與重建階段，50、60年代的世界科學技術與生產力有了新的發(fā)展，發(fā)達國家的物質水平得以大幅提升，社會生活方式也發(fā)生明顯變化。這一時期，市場對建筑和建筑藝術又提出了新要求。
倫敦巴比肯住宅區(qū) 粗野主義建筑 ? Joas Souza
倫敦巴比肯住宅區(qū) 粗野主義建筑 ? Joas Souza
現(xiàn)代建筑在此時走向多樣化發(fā)展。建筑師在現(xiàn)代建筑主流審美之外，試著突破其單一面貌，影響較大的有：
以美國的約翰遜、E.D.斯東、雅馬薩基（即山崎實）為代表的“典雅主義”，以典雅細節(jié)和立面處理為特色；英國史密斯夫婦、日本丹下健三等則以混凝土立面材料的粗野感，以及夸張粗壯和雕塑感極強的結構成為“粗野主義”的代表；阿爾瓦·阿爾托、埃羅·沙里寧的設計則以有機的自由形態(tài)成為“有機現(xiàn)代”的典范。
林肯中心 典雅主義建筑代表 ? Ajay Suresh
芬蘭廳 | 阿爾瓦·阿爾托 有機現(xiàn)代建筑代表作 ? Rune Snellman, Alvar Aalto Foundation
紐約所羅門·R·古根海默美術館 | 弗蘭克·勞埃德·賴特 有機現(xiàn)代建筑代表作 ? Flickr CC license / Paul Arps
多樣化的流派雖然豐富了現(xiàn)代建筑的形式和類型，但仍有大批反對裝飾、堅持原則的現(xiàn)代主義存在。時間來到20世紀60、70年代，西方社會經濟進入消費主義登峰造極的階段。工業(yè)發(fā)展迅速、生產水平大大提高，產品變得極其豐富。
美國消費主義時代 ?瑪麗蓮·夢露被億萬人追捧 圖片來源于網絡
人們的購買欲望及市場需求，刺激設計領域必須更加富于變化，甚至做到日新月異。人們逐漸對現(xiàn)代主義設計的單調、枯燥感到乏味，于是，好萊塢、拉斯維加斯的商業(yè)風格和美國的通俗文化催生出略帶戲謔成分的后現(xiàn)代主義建筑。
符號對抗意識型態(tài)
明星設計師的崛起
時代周刊封面
美國電話電報大樓
菲利普·約翰遜 美國電話電報大樓設計師 登上時代周刊封面 ? Time lnc.
美國電話電報大樓 | 菲利普·約翰遜 約翰·伯吉 ? David Shankbone
美國電話電報大樓一經亮相，就將全世界的目光吸引至它開放式的頂部山墻，它以驕傲的姿態(tài)宣布后現(xiàn)代主義來到世界舞臺的聚光燈下。13000噸磨光花崗巖覆蓋外墻，從文藝復興時期的意大利，十七世紀的英國，甚至十九世紀紐約汲取設計裝飾靈感，給予建筑更多的審美性和娛樂性。
菲利普·約翰遜被 VOGUE雜志采訪 圖片來源于網絡
菲利普·約翰遜與大樓模型合影 圖片來源于《Philip Johnson視覺傳記》
設計師菲利普·約翰遜手持摩天大樓的模型登上時代周刊封面，預示著大眾消費時代標志性建筑的新黎明，當商業(yè)吸引力遇上反現(xiàn)代主義者，一場對地標建筑和明星建筑師的狂熱崇拜浪潮正向我們涌來。
高技派建筑師
聚光燈下 圈粉無數(shù)
高技派建筑師們以其“技術至上”的獨特美學，成為媒體寵兒，媒體對這類建筑的宣傳熱情努力從不減退，諾曼·福斯特、理查德·羅杰斯、倫佐·皮亞諾，至今都是備受矚目的明星。
蓬皮杜藝術中心 ? Takashi / Shutterstock
蓬皮杜藝術中心 ? Kiev. Victor / Shutterstock
20世紀70年代建成的蓬皮杜藝術中心，色彩鮮明，結構外露，盡顯建筑技術之美。人們對這樣的高技派建筑的設計到驚嘆，這在以往的建筑領域是見不到的。
諾曼·福斯特 圖片來源于網絡
蓬皮杜藝術中心設計之前，理查德·羅杰斯已經與諾曼·福斯特等在倫敦創(chuàng)立“高技派建筑”，諾曼·福斯特更在之后成立了福斯特建筑事務所，并于全球創(chuàng)造了一系列地標性杰作。
香港匯豐銀行 | Foster + Partners 圖片來源于ArchDaily
高技派又一杰作香港匯豐銀行由諾曼·福斯特設計，結構上采用鋼結構框架，大跨度開放式辦公空間令人耳目一新；良好采光、自然通風、節(jié)能材料與智能管理系統(tǒng)，令其成為香港地標，代表香港作為國際金融中心的地位。
充滿顛覆的解構主義
愈加突顯的明星效應
Ray and Maria Stata Center ? Flickr userensh licensed under CC
BY2.0弗蘭克·蓋里的解構主義建筑設計
解構主義建筑的到來，從形式上、結構上全面否定現(xiàn)代主義建筑，同時也反對后現(xiàn)代主義的歷史噱頭和裝飾。它將反中心、反權威演繹到極致，沒有固定形態(tài)、流動、破碎、多元的特點，像一個驚世駭俗的角色，既令人感到不安，又以一種奇異的方式讓人感到心動地挪不開眼。
畢爾巴鄂市的古根海姆博物館 | 弗蘭克·蓋里 ? dbaron
博物館開幕，一年之內就吸引130萬參觀者；到第三年時，帶來的經濟效益已超過4.5億美元、共吸引400多萬游客。畢爾巴鄂市的古根海姆博物館 | 弗蘭克·蓋里 ? Flickr User: cincinnato
弗蘭克·蓋里的代表作之一畢爾巴鄂市的古根海姆博物館，以一己之力令原本已經非常衰敗的舊工業(yè)城市，搖身一變?yōu)槲靼嘌赖闹匾糜吸c。媒體寫道：“一個震撼世界建筑界的杰作，在一座幾乎被人忘卻的中等城市中橫空出世，立刻成為世界性新聞，徹底完成了一個城市的偉大復興?！?/span>
于是，一個明星建筑師和他設計的地標救活了一座城市，《紐約時報》甚至將這種改變城市命運的例子形容為“一個奇跡”，稱為“畢爾巴鄂效應”。
弗蘭克·蓋里的肖像插畫 ? Niklas Coskan
明星效應來襲
狂潮背后的思考
明星建筑師和特殊建筑已經可以確認，能夠作為提升城市形象和影響力的存在，甚至推動旅游經濟發(fā)展。
迪拜哈利法塔，高828米，樓層總數(shù)162層，造價15億美元。Image Courtesy of Skidmore, Owings & Merrill LLP
首爾地標 樂天世界大廈 ? CTBUH
世界高層建筑與都市人居學會 2017年初發(fā)布的世界高樓排名
于是，20世紀末到21世紀初，尤其21世紀的第一個十年，體量龐大的地標建筑物轟轟烈烈地在各地建設。
明星建筑師在媒體、大眾文化和地產開發(fā)商集團的合力推動下，日益擁有國際影響力。改變天際線的地標建筑也成為大公司權利與財富競爭的一環(huán)，至于其是否與當?shù)丶±硐嗳诤希坪踉缫殉蔀橥司佣€的任務。
被譽為建筑“女魔頭”的扎哈·哈迪德 ? Steve Double
扎哈·哈迪德（右） 圖片來源于網絡
建筑師Orhan Ayyuce曾說：“建筑師的明星體系可以說是對16世紀精英模式與21世紀大眾營銷的綜合，是一種品牌營銷策略。美國建筑師Stephan Jaklitsch在信中說：“他們成為了明星，被推進市場洪流中。不論你是怪罪于這類似于好萊塢的模式，還是商品資本主義的怪圈，最終的結果都是，建筑師的身份已經被等同于一種商品符號?！?/span>
OMA的首席設計師 雷姆·庫哈斯 Image Courtesy of OMA ? Fred Ernst
雷姆·庫哈斯 雜志封面 圖片來源于網絡
當然，雷姆·庫哈斯自己作為明星建筑師，在采訪中明確說，非常不喜歡“明星建筑師”一詞，這是“一劑毒藥”，“應該從建筑界驅除出去”。因為在普通人來看，所有帶著明星光環(huán)的人都自視甚高，甚至會無視他人意見。
而事實上，庫哈斯認為，建筑大師都有其獨有的真誠、思考與原創(chuàng)性，值得被認真對待，而不是冠以什么“明星”之稱號。
高速工業(yè)化的反思
環(huán)境、可持續(xù)與綠色生活
紐約中央公園 照片由Jermaine Ee在Unsplash上拍攝
全球經濟持續(xù)發(fā)展，21世紀以來，世界經濟總體水準提高，很多國家進入發(fā)達國家水平，發(fā)展中國家亦飛速崛起?，F(xiàn)代工程技術、電腦通信技術、生態(tài)技術等的提高，令建筑設計進入一個嶄新的階段。
一方面，建筑數(shù)量大增，據悉，僅僅20世紀90到21世紀前10年的建筑總和，就超過了現(xiàn)代主義建筑開始發(fā)展以來的1920年到1980年建筑總數(shù)。
城市化過快帶來環(huán)境問題
首棟LEED白金級認證大廈的建成
首棟榮獲白金級LEED證書的摩天大樓——美國銀行大廈 ? Cook+Fox Architects
龐大的建筑數(shù)量雖然促進了建筑業(yè)和經濟的發(fā)展，但城市化發(fā)展過快也帶來了一系列問題，并出現(xiàn)了城市規(guī)劃、設計理論跟不上發(fā)展現(xiàn)狀的問題?！碍h(huán)境派”的出現(xiàn)最早可以追溯至20世紀下半葉，21世紀以來，“綠色建筑”、“可持續(xù)建筑”被廣泛運用。
綠色建筑旨在利用可持續(xù)、環(huán)保的材料和技術，提高能源、水源等使用效能、減少環(huán)境污染，解決建筑對環(huán)境和社會的負面影響。
首棟榮獲白金級LEED證書的摩天大樓——美國銀行大廈 ? Cook+Fox Architects
2010年建成的美國銀行大廈由Cook+Fox Architects設計，是大型商業(yè)建筑中比較有代表性的“綠色建筑”。大樓立面全部采用絕緣玻璃，最大程度引入自然光線，室內還裝有全自動的日光調節(jié)系統(tǒng)；雨水收集系統(tǒng)可節(jié)約水資源；建造中使用大量可回收和可重復使用的材料。這棟大樓是首棟獲得LEED白金級認證的摩天大樓。
21世紀初期
綠色社區(qū)規(guī)劃設計探索
格林威治千禧村 英國綠色社區(qū)規(guī)劃設計實踐 圖片來源于網絡
格林威治半島是工業(yè)革命時期的重工業(yè)集中區(qū)，嚴重受到污染。21世紀即將到來之際，格林威治千禧村成為第一個“千年社區(qū)”，設計師遵循可持續(xù)原則，將新技術和新思想融合英國傳統(tǒng)村莊概念，規(guī)劃出一個生態(tài)友好社區(qū)：尺度合理，以人為本，環(huán)境友好。
格林威治半島低碳能源中心 2008-2016 ? C. F.
M?ller Architects格林威治低碳能源中心內使用最新技術，為辦公和住宅供暖，預期每年減少近2萬噸的碳排放量
綠色建筑先鋒
比亞克·英格爾斯 與 BIG
比亞克·英格爾斯 Image Courtesy of Sky-Frame
BIG總部位于丹麥哥本哈根 ? Anders Sune Berg
丹麥建筑師比亞克·英格爾斯，BIG建筑事務所創(chuàng)始人，當今建筑領域最具影響力的人物之一，一直以來都致力于讓丹麥成為世界上第一個碳中性城市。
他們的作品遍布全球，十分注重可持續(xù)發(fā)展，擁有與時俱進的設計觀念，持續(xù)為人們帶來應對環(huán)境及氣候變化的城市規(guī)劃與建筑設計解決方案。
CopenHill 新型垃圾焚燒發(fā)電廠 | BIG ? Laurian Ghinitoiu
CopenHill 新型垃圾焚燒發(fā)電廠 | BIG ?Rasmus Hjortshoj
建于哥本哈根的CopenHill新型垃圾焚燒發(fā)電廠是他們實踐可持續(xù)藍圖的典范之作。這座號稱“世界上最清潔的垃圾轉化能源發(fā)電廠”，所有流程都是清潔無污染的。建筑本身也成為城市生活的公共空間，它的立面和屋頂可以攀巖、斜坡可以滑雪，每年為15萬個家庭提供電力和區(qū)域供暖。
哥本哈根海港浴場 | BIG + JDS ? BIG / JDS
回首存量建筑
城市更新與遺產保護
城市化進程空前發(fā)展 ? ANDY YEUNG
城市建設飛速發(fā)展的年代，不斷膨脹的建設規(guī)模，令不少地方的歷史街區(qū)沒有得到妥當?shù)谋Ｗo。伴隨著城市肌理的破壞，大拆大建的方式已經不適應當下城市更新和發(fā)展。時代給建筑師提出來新的要求，如何將城市更新與歷史遺產保護相結合。
增量型的發(fā)展是短期且非常態(tài)化的，唯有將目光放長遠，進入存量型發(fā)展階段，才能實現(xiàn)有機更新，激活城市文脈，更好地為居民生活、生產提供動力和保障。
城市里坊制度的活化石
福州三坊七巷更新修復
從空中鳥瞰三坊七巷歷史文化街區(qū)主街夜景 ?中央廣電總臺
三坊七巷，位于福州歷史文化名城中軸線以西，占地逾三十八公頃；基本保留著唐宋遺留下來的坊巷格局和大量明清古建筑，被譽為“明清建筑博物館”、“城市里坊制度的活化石”。
由于歷史原因，三坊七巷一度面臨街區(qū)人口膨脹，環(huán)境惡劣，安全隱患等一系列問題，尤其在上世紀90年代，城市建設速度威脅歷史文化遺產與風貌。
歷史上的三坊七巷 ?規(guī)劃中國
更新后的三坊七巷 ?規(guī)劃中國
2005年，福州市啟動三坊七巷保護修復工程，旨在恢復其“魚骨狀”格局、建筑特色及園林風貌，并活化利用名人故居，充分展現(xiàn)其“一片三坊七巷，半部中國近代史”的美譽。更新修復方案成功延續(xù)了福州傳統(tǒng)民居的建筑特色，調整街區(qū)人口結構的同時，改善居住生活條件，增添文化展示空間，激活歷史街區(qū)生命力。
永慶·共生
舊街區(qū)的生活復興
永慶大街 ? 張超《建筑學報》2016年第12期
更新后的永慶坊 | Lab D+H 圖片來源于Lab D+H
廣州恩寧路永慶坊位于老廣州的核心地帶，晚清開埠的時候曾經是南部中國的經濟核心區(qū)域。更新前這里的場地十分破敗，設計師通過舊城改造，讓新業(yè)主與老居民“永慶·共生”。
更新后的永慶坊 | Lab D+H 圖片來源于Lab D+H
改造過程中，設計師有效地利用了場地的廢料，如：瓦片、青磚、麻石，以及木材，并將它們變?yōu)榫坝^元素，老物新生為場地注入源源活力。更新后的永慶坊，歷史記憶融入新空間，傳統(tǒng)與現(xiàn)代在此和諧相融。
同質化的裂變
本土文化的聚焦與詮釋
地域文化和歷史是時光留給人們最珍貴的寶藏，城市面貌的日新月異、物質條件的極大滿足，令人開始尋找現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間的聯(lián)系與延續(xù)性。一場關于地方性文化的精神覺醒，也時時敦促著建筑設計師們，在當代建筑中融合地域性特色，深刻理解并尊重在地文脈，創(chuàng)造出既滿足市場需求又具有真正價值的在地性設計。
以機場建筑為媒介
融入地方特色 打造城市印象
機場作為一個城市迎接客人的第一站以及離開前的最后場所，為每一位到來者呈現(xiàn)著不同的城市印象與記憶。設計師意識到，機場在滿足實用功能的同時，也承擔著講述地方故事、呈現(xiàn)在地文化的重要作用。
新加坡樟宜國際機場 ? Shutterstock / Alexander Orega
新加坡樟宜國際機場 Image Courtesy of Jewel Changi Airport
薩夫迪建筑事務所以新加坡“花園之城”為靈感，成功實踐將航站樓、商場和花園相結合，創(chuàng)造出以社區(qū)為中心的新型機場建筑。充滿活力的氛圍與地域性城市理念，賦予機場靈魂，令來訪者為之振奮。
尤其令人耳目一新的是，機場的中心位置設計了森林山谷，室內花園有超過200種樹木和植物，世界上最高的室內瀑布從屋頂向花園傾瀉而下，景象壯觀。充滿了個性化特色的樟宜機場本身，也因此成為熱門旅游景點。
北京大興國際機場 ? Hufton+Crow
北京大興國際機場 ? Hufton+Crow
北京大興國際機場的屋頂設計融入中國傳統(tǒng)建筑元素，采用了集中式設計，以航站樓為中心，五個指廊向外輻射。整體形似展翅的鳳凰，象征著吉祥和繁榮?。舒展流暢的曲線，亦如同連綿的山丘，為人帶來強烈視覺沖擊。
地方元素的運用
日本建筑師探尋本土風格
日本建筑師在探尋本土性的道路上，擁有鮮明特色。他們熱愛傳統(tǒng)并以實踐保護傳統(tǒng)，力爭將傳統(tǒng)和現(xiàn)代結合起來，呈現(xiàn)獨具日本風貌的建筑，而不是盲目抄襲、模仿西方風格。
日本國立競技場|大成建設+梓設計 + 隈研吾建筑都市設計事務所 ? Taisei Corporation, Azusa Sekkei Co., Ltd. , Kengo Kuma and Associates Joint Venture
以他們最喜歡運營的材質——木為例。首先由于日本地處環(huán)太平洋地震帶，木質結構具有較好的韌性，可承受地震帶來的震動和變形；另一方面，日本傳統(tǒng)文化中，木質結構一直占據重要地位；再次，日本建筑師認為木能帶給人溫暖、和諧、平和之精神享受，因此，木成為他們設計中常用的元素。
坂茂建筑事務所 設計作品 ? Shigeru Ban Architects
坂茂建筑事務所為淡路島設計了一處療養(yǎng)勝地。一個橋狀的木制結構，懸挑于郁郁蔥蔥的景觀之上，為游客提供禪宗體驗。空腹桁架結構的木梁，使21米的跨度以及90米長結構一端的關鍵懸挑變?yōu)楝F(xiàn)實。
東京奧運村廣場 ? Gankosha, Harunori Noda
東京奧運村廣場 ? Gankosha, Harunori Noda
東京奧運村廣場的設計運用了大量木材，這些木材來源于日本各地，在奧運會結束之后還會拆除返回各處。這一可回收重復利用的方式，既傳播了本地木材這一材質的魅力，又體現(xiàn)了可持續(xù)理念。
Gulbenkian 現(xiàn)代藝術中心| Kengo Kuma & Associates + OODA + VDLA ? Fernando Guerra
隈研吾建筑都市設計事務所, OODA, VDLA為葡萄牙里斯本設計的Gulbenkian 現(xiàn)代藝術中心，建筑的視覺形象也傳達出作為日本建筑師特有的風格。
現(xiàn)代科技革新
建筑領域迎來更多可能性
隨著科技的飛速進步，建筑行業(yè)也隨之不斷革新，設計師勇于實踐各類創(chuàng)新型建筑設計。智能化設計、BIM技術的運用、智能化自動化施工、大數(shù)據與物聯(lián)網的運用、裝配式建造、新材料應用等，建筑領域迎來更多可能性。
印度科普爾參數(shù)化寺廟方案 Image Courtesy of rat[LAB] Studio, Sreekanth Damodaran
印度科普爾參數(shù)化寺廟方案 Image Courtesy of rat[LAB] Studio, Sreekanth Damodaran
印度科普爾一座寺廟設計，平衡幾何學與工程學邏輯，滿足客戶對于特殊數(shù)字11的要求，通過一個以空間和結構約束作為參數(shù)的算法來創(chuàng)建方案。室內主廳中的地板圖案是一個數(shù)學循環(huán)系統(tǒng)，使用11邊形的11個頂點折疊，以在幾何圖形內形成間隙空間。
3D打印的防震建筑“3dpod”，東京 ? Satoshi Shigeta
防震建筑“3dpod”位于東京，由一種特殊的砂漿打印而成，既作為內外部的裝飾面，也是承重結構的框架，超高強度纖維增強混凝土無需放置鋼筋鋼架，全力釋放3D打印的建筑美學。
豐田未來小鎮(zhèn)“編織之城”Image Courtesy of BIG
豐田未來小鎮(zhèn)“編織之城”一期實景 圖片來源于豐田公司官網
BIG為豐田設計的“編織之城”，如同一座大型生活實驗室，不同用途的交通流線輕松實現(xiàn)連通、清潔與共享。靈活的街道網絡服務于無人駕駛、清潔車輛；長廊可供自行車、踏板車等個人交通工具使用；共享街道、線性公園令居民自由漫步與自然和諧相處。住宅設計充分運用物聯(lián)網智能家居，AI技術實現(xiàn)全連接，生活中的大事小事都可輕松處理。
結語
社會變革與經濟發(fā)展無時無刻不在影響著建筑行業(yè)。建筑作為國家重要產業(yè)，不斷滿足著市場需求，從經濟發(fā)展初期的實用性到經濟繁榮時期的精美與宏大；從單純物質性滿足到審美與精神領域、文脈延續(xù)的更高追求；從基礎設施的大量建設到運用科技創(chuàng)新合理配置社會資源，全面實現(xiàn)綠色可持續(xù)發(fā)展。
建筑以其特殊的身份，在快速變化的時代，平衡著經濟增長、城市需求與歷史文脈的協(xié)調發(fā)展。設計師們在未來行業(yè)領域里，也應理清角色思路，更積極主動地思考、實踐，為人類與自然構想和諧未來之城。
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Jingyi
審核編輯｜Jingyi
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Reference:
https://www.kepu.net.cn/gb/civilization/architecture/modern/index.html
