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彼得·拉茨（Peter Latz）便是這些變革中的一位重要推動(dòng)者。他對(duì)調(diào)和人地矛盾、糅合技術(shù)與藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)，并對(duì)行業(yè)發(fā)展及諸多景觀項(xiàng)目（尤其是棕地改造）帶來(lái)了影響。這也讓拉茨獲得了2016年的SGJA榮譽(yù)。
從植物栽培到生態(tài)思想的萌發(fā)
1939年，拉茨出生于德國(guó)中西部城市達(dá)姆施塔特（Darmstadt）。那是一個(gè)“要大炮不要黃油”的時(shí)代，在此之前，德國(guó)社會(huì)運(yùn)動(dòng)推進(jìn)了“人民公園”（Volkspark）的發(fā)展，普羅大眾的訴求成為了規(guī)劃目標(biāo)，但伴隨納粹的一聲炮響，萬(wàn)千理論偃了旗，新興項(xiàng)目也息了鼓，保守主義再次盛行并一度占據(jù)主導(dǎo)。因此，早年的拉茨所見(jiàn)的“景觀”多為斷壁殘?jiān)?、鋼鐵工廠，或僅僅是傳統(tǒng)園藝。
上圖為德國(guó)的阿爾托納人民公園（Altonaer Volkspark），公園包含了苗圃、游樂(lè)場(chǎng)、水上樂(lè)園等。德國(guó)的人民公園理念發(fā)展于20世紀(jì)初，注重城市人口對(duì)游戲和鍛煉空間的需求，已不再只是停留于觀賞與靜養(yǎng)功能。? Bildarchiv der Beh?rde für Stadtentwicklung und Umwelt-Gartendenkmalpflege
相較之下，在其他地區(qū)，由G·E·赫特金斯（G. E. Hutchings）與C·C·法格（C. C. Fagg）倡導(dǎo)的科學(xué)、理性調(diào)查分析與生態(tài)構(gòu)建正在逐漸取代弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Frederick Law Olmsted）的自然擬態(tài)性設(shè)計(jì)（pastoral mimicry），人們對(duì)生態(tài)的認(rèn)知在悄然改變。
紐約中央公園，是生態(tài)主義在景觀領(lǐng)域醞釀的前奏，體現(xiàn)了奧姆斯特德“將自然引入城市”（landscape into cityscape）的思想，但其設(shè)計(jì)仍然基于“風(fēng)景如畫(huà)”（picturesque）式的意向 ? Central Park Conservancy
拉茨夫婦開(kāi)發(fā)的屋頂種植模塊 ? Latz+Partner
馬爾堡大學(xué)醫(yī)院屋頂上的花園 ? Latz+Partner
此外，在北杜伊斯堡公園（Landschaftspark Duisburg Nord）中，考伯廣場(chǎng)（Cowper Platz）前盛開(kāi)的櫻桃矩陣亦是拉茨植物栽培思想的絕佳體現(xiàn)。粗獷的工業(yè)美感與細(xì)密柔和的自然對(duì)比形成了令人難忘的風(fēng)景，櫻桃樹(shù)中搖曳的果子似乎也在呼應(yīng)著拉茨對(duì)果樹(shù)的情愫。
北杜伊斯堡公園上盛開(kāi)的櫻桃矩陣 ? Christa Panick
除了工業(yè)與自然的直接碰撞，北杜伊斯堡內(nèi)還有著大量的自然與工業(yè)滲透的景色。伴隨過(guò)去轟鳴的貨車(chē)一并到來(lái)的，是異域植被的種子。它們?cè)诖颂幟劝l(fā)，于特殊的土壤與環(huán)境下逐漸蔓生成斑塊，毒黃色、銹紅色、青綠色夾雜在一起，昭示著工業(yè)自然（industrial nature）的獨(dú)特韻味，也極大減少了人工修復(fù)與傳統(tǒng)栽植的成本。
在工業(yè)影響程度相當(dāng)深的地方，利用特定的異國(guó)植物創(chuàng)造出別樣的微景觀 ? Latz + Partner
一些植物的興盛，與另一些植物的衰敗，都是在自然的力量下發(fā)生的。拉茨放棄了與自然的對(duì)抗，轉(zhuǎn)而促進(jìn)生態(tài)的演替過(guò)程。這一設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變，也是依托于20世紀(jì)70年代后成熟的深層生態(tài)學(xué)（Deep Ecology）理論——人類(lèi)不再以生態(tài)主宰者自居，對(duì)其他生命的讓步使設(shè)計(jì)師看到了不同物種內(nèi)在的價(jià)值與權(quán)利。而這一變革也使北杜伊斯堡公園的景觀和生態(tài)系統(tǒng)不斷變化與發(fā)展。
在1988年的學(xué)術(shù)之城烏爾姆（Ulm Science City）項(xiàng)目中，當(dāng)?shù)氐牡湫筒牧鲜規(guī)r被用作擋墻與護(hù)岸的飾面：白色外觀與濕生綠植形成鮮明對(duì)比，層疊或錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)則起到美化裝飾作用；堆砌的石灰?guī)r與紅磚溝渠、坑洞、池塘呼應(yīng)了石灰洞與炸彈坑的場(chǎng)所特征，從而喚起了人們對(duì)于環(huán)境與歷史的雙重認(rèn)知。這一系列設(shè)計(jì)與地形植被的塑造構(gòu)成了完善的雨水系統(tǒng)，進(jìn)一步衍生為錯(cuò)綜復(fù)雜但科學(xué)合理的生態(tài)廊道。
烏爾姆的雨水系統(tǒng)景觀起到保護(hù)地下水源、促進(jìn)生物多樣化等功能 ? Latz+Partner
材料的可持續(xù)性是拉茨的一項(xiàng)持久研究，對(duì)能源的利用與處理亦是他另一個(gè)重要課題。尤其是對(duì)于建筑的主被動(dòng)式太陽(yáng)能研究，更是其長(zhǎng)期關(guān)注的重點(diǎn)。在卡塞爾大學(xué)（Kassel University）授課期間，拉茨便將一幢老房子的改造作為課題，通過(guò)“毛衣”保暖這一思路，運(yùn)用玻璃表皮塑造溫室，成功造就了一座擁有冬季花園的生態(tài)被動(dòng)式建筑。
“毛衣”保暖概念運(yùn)用于建筑改造中 ? Latz+Partner
而后在慕尼黑工業(yè)大學(xué)（Technical University Munich），他又參與了新教學(xué)樓的實(shí)驗(yàn)性建造過(guò)程，進(jìn)一步推進(jìn)了主被動(dòng)式太陽(yáng)能的利用，并結(jié)合了屋頂與墻面綠化等研究。一系列的新穎課題還加強(qiáng)了學(xué)生對(duì)于實(shí)際建造過(guò)程的認(rèn)知。這一聯(lián)合了景觀、園藝與建造的跨學(xué)科實(shí)踐探討影響了諸多大學(xué)的課程設(shè)計(jì)：從柏林聯(lián)邦園藝展到維恩施蒂凡（Weihenstephan）校園建造都可以窺見(jiàn)學(xué)生參與實(shí)際研究與建造的機(jī)會(huì)。
“里根斯堡親近自然小花園（Regensburg Small NaturalGarden Plots）學(xué)生工作坊中，學(xué)生們體驗(yàn)了規(guī)劃–設(shè)計(jì)–建造的全過(guò)程，使得設(shè)計(jì)成果不再終止于圖紙，而這一經(jīng)歷正是拉茨想要傳達(dá)的理念：“設(shè)計(jì)方法與建造技術(shù)緊密聯(lián)系”。? Latz+Partner
拉茨對(duì)材料循環(huán)和能源利用的重視，進(jìn)一步發(fā)展為他的“最小干預(yù)”（minimal intervention）思想，這一生態(tài)設(shè)計(jì)（Ecological Design）的理念在前文所提的北杜伊斯堡公園中得到了極致體現(xiàn)。項(xiàng)目位于杜伊斯堡市北部，總占地面積約230hm2，建立于原蒂森公司（August Thyssen）的梅德里希鋼鐵廠（Meiderich Ironworks）遺跡之上。起初，由杜伊斯堡市在1989年舉辦了國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽，而拉茨團(tuán)隊(duì)的方案在競(jìng)賽中脫穎而出。
1954年，北杜伊斯堡公園的前身梅德里希鋼鐵廠航拍圖 ? Archiv der Thyssen AG, Duisburg
建成后的北杜伊斯堡公園鳥(niǎo)瞰 ? fiylo Germany GmbH
其實(shí)，“最小干預(yù)原則”（minimal intervention principle）最早是由法國(guó)景觀設(shè)計(jì)大師伯納德·拉索斯（Bernard Lassus）與盧修斯·伯克哈特（Lucius Burckhardt）共同構(gòu)建的。有趣的是，拉索斯也參與了此次競(jìng)標(biāo)，他從該地區(qū)不斷流失的人口問(wèn)題出發(fā)，擬定設(shè)計(jì)主題為“前天、昨天、今天、明天”（The day before yesterday, yesterday, today and tomorrow），以前工業(yè)、工業(yè)、當(dāng)下、未來(lái)劃分為不同區(qū)域，期望將人們的日常休閑時(shí)間延伸至公園中。
拉索斯的平面規(guī)劃方案 ? Bernard Lassus
拉茨的園區(qū)平面圖，幾乎保留了所有工業(yè)遺跡的結(jié)構(gòu)與框架 ? Latz + Partner
在拉索斯方案中A區(qū)為鄰里公園，B區(qū)為工業(yè)保留園，C區(qū)則計(jì)劃重現(xiàn)工業(yè)化之前的埃姆舍河（Emscher）景觀，D區(qū)為展望未來(lái)的研究區(qū)域。游歷整個(gè)公園將如同進(jìn)行了一場(chǎng)時(shí)間旅行。方案確實(shí)令人著迷，但為了實(shí)現(xiàn)這一宏大目標(biāo)，“最小干預(yù)原則”無(wú)疑成為了空談。相較之下，拉茨團(tuán)隊(duì)則深入貫徹了這一原則，并在他們對(duì)場(chǎng)地原有特征的尊重上得到了充分體現(xiàn)。拉茨團(tuán)隊(duì)認(rèn)為工業(yè)遺跡是這片地區(qū)以及該區(qū)域歷史中不可忽視的重要組成部分，也是這片土地的場(chǎng)所特征，因此大膽地將工業(yè)遺存盡可能地保存了下來(lái)。
如在公園內(nèi)的河道修復(fù)中，拉索斯以及絕大部分學(xué)者認(rèn)為河道應(yīng)當(dāng)恢復(fù)為曾經(jīng)的蜿蜒曲折，拉茨卻堅(jiān)決否定了這種“偽自然”意象：重建河道兩側(cè)污染嚴(yán)重的土方并沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)收益，但將其作為文化進(jìn)程來(lái)詮釋卻可以豐富場(chǎng)地內(nèi)涵。如今的河水，80%以上來(lái)自于街道、屋頂?shù)挠晁６?strong>雨水的凈化過(guò)程則滲透進(jìn)工業(yè)遺存中：棄用的沉淀池等成為植栽沉淀凈化裝置；壓碎機(jī)高塔上的風(fēng)力泵將水抽起并從高處灌入河中，從而增加了河水的含氧量。這樣一套充分利用場(chǎng)地特征的人造系統(tǒng)，通過(guò)技術(shù)手段、依循生態(tài)原理，輕巧地實(shí)現(xiàn)了自然化過(guò)程。
風(fēng)力泵 ? Tourismus NRW eV
水灌入河中，增加含氧量 ? Latz + Partner
為此，拉茨將由過(guò)去垃圾山運(yùn)送和堆放模式形成的山頂凹地改造為景觀綠洲，并結(jié)合生態(tài)技術(shù)隔離沼氣等污染物，并回收未受污染的雨水，同時(shí)充分利用山體邊側(cè)河道挖方的河床土壤來(lái)加固山體、填埋垃圾。
2004年赫利亞山改造國(guó)際競(jìng)賽中拉茨團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)文件 ? Latz + Partner
赫里亞山填埋場(chǎng)改造鳥(niǎo)瞰，景觀亭為眺望城區(qū)提供了絕佳視角 ? Ariel Sharon Park Company / Duby Tal, Albatros
赫利亞山頂綠洲 ? Kobi Li
1990年，拉茨與妻子在弗萊辛市（Freising）購(gòu)置了一塊100hm2的土地和一座百年老農(nóng)舍，終于擁有自己田地的拉茨迫不及待地開(kāi)始進(jìn)行各種形態(tài)結(jié)構(gòu)嘗試。他的妻子安娜莉薩·拉茨（Anneliese Latz）笑稱(chēng)這里是“彼得的試驗(yàn)田”。
經(jīng)拉茨改造的的莊園兼具私宅與工作室的作用 ? Latz+Partern
在這片田地中，拉茨基于矯飾主義盡情地對(duì)院子里的角木進(jìn)行修剪，塑造出“橫看成嶺側(cè)成峰”的視覺(jué)形態(tài)。除修剪外，拉茨還進(jìn)行植物組合，如將玫瑰與各種開(kāi)花植物暗藏在富于結(jié)構(gòu)感的花圃中，以消除冬季玫瑰的枯敗感并增加夏季驚喜。
精心修剪并搭配豐富植物組合的花圃 ? Latz+Partern
而這樣有著很強(qiáng)結(jié)構(gòu)感的形態(tài)在北杜伊斯堡中亦有運(yùn)用，如奇幻的“煤倉(cāng)花園”（Bunker Gardens）。拉茨團(tuán)隊(duì)利用特殊方法將厚實(shí)混凝土墻切出別致的入口小門(mén)，穿過(guò)粗糙的墻壁便能看到精致的園藝設(shè)計(jì)，曲折有力的修剪樹(shù)籬，中間夾雜著的自由生長(zhǎng)的灌木，配合墻壁的爬藤在不同季節(jié)構(gòu)成不一樣的畫(huà)面。
煤倉(cāng)花園 ? Latz+Partern
同樣，類(lèi)比“圣林”（Sacro Bosco）花園中光怪陸離的雕塑，北杜伊斯堡公園中其他那些“冷卻”的裝置正如沉睡的巨龍一般，循著這一線索便能讀到一串?dāng)⑹龉I(yè)變革的故事，甚至當(dāng)人們?nèi)ヅ逝?、去穿行時(shí)，還能一探工業(yè)結(jié)構(gòu)的美學(xué)與原理。
“圣林”花園 ? UniversalImages Group
如雕塑般的工業(yè)遺跡 ? Gustav Sommer
人們似乎都能感知到這些工業(yè)遺跡廢墟所營(yíng)造的一種氛圍。事實(shí)上，這種氛圍可從“感傷主義花園”中尋到蹤跡：這種花園表征了一種從古跡審美到工業(yè)審美的轉(zhuǎn)變，面對(duì)衰敗的構(gòu)筑物時(shí)，人們會(huì)沉湎往昔，并對(duì)記錄著文明發(fā)展卻已逐個(gè)消散的地標(biāo)產(chǎn)生緬懷之情，這份對(duì)時(shí)代更迭燃起的惆悵，正是工業(yè)遺跡使人懷舊，并產(chǎn)生審美乃至改造的核心。因此，可以說(shuō)，正是拉茨對(duì)工業(yè)結(jié)構(gòu)的保留與利用，塑造了人們對(duì)這片場(chǎng)地歷史與文化的解讀。
屬于自然式園林的萊滋荒漠林園中的點(diǎn)景建筑體現(xiàn)的古跡審美與感傷主義 ? PBA Galleries
工廠排氣口遺跡 ? Michael Latz
隧道頂部經(jīng)過(guò)翻修支撐起一個(gè)屋頂花園。隧道的坡道在此轉(zhuǎn)向并從巨大的混泥土墻中穿墻而過(guò) ? Latz+Partern
拉茨曾強(qiáng)調(diào)過(guò)：只有充分了解園藝史，才能積極推動(dòng)、持續(xù)創(chuàng)新。同時(shí)，依托于對(duì)生態(tài)原理與人類(lèi)環(huán)境的認(rèn)知，他所塑造的景觀之美，與傳統(tǒng)的風(fēng)景園林之美有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，卻又具有截然不同的氣息。
工業(yè)結(jié)構(gòu)與當(dāng)代需求的矛盾統(tǒng)一
生態(tài)學(xué)的運(yùn)用與美學(xué)的探索為設(shè)計(jì)帶來(lái)了變革，也調(diào)和了人地矛盾，這是一種景觀范式的轉(zhuǎn)變，也是新環(huán)境美學(xué)的誕生。而促成這一變革的，卻不僅是技術(shù)與美學(xué)層面，還有著更深層次的哲學(xué)思考。在拉茨的哲學(xué)理念中，設(shè)計(jì)是一種信息層（layers of information）的重組與發(fā)明。而理解拉茨所說(shuō)的信息層，則需要從結(jié)構(gòu)主義（structuralism）出發(fā)。
自慕尼黑工業(yè)大學(xué)畢業(yè)后，拉茨在亞琛工業(yè)大學(xué)（RWTH Aachen University）學(xué)習(xí)生態(tài)知識(shí)與城市改造。時(shí)值德國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，工廠關(guān)閉、棕地棄置，他接觸了大量魯爾區(qū)的改造課題。而當(dāng)時(shí)，結(jié)構(gòu)主義學(xué)派也正逐漸盛行于歐洲學(xué)術(shù)界。這一學(xué)派的主要觀點(diǎn)“任意社會(huì)文化經(jīng)驗(yàn)的背后都有著一組關(guān)鍵性的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)支撐其意義的構(gòu)成”，該思想與拉茨的設(shè)計(jì)理念不謀而合：景觀的形式、特點(diǎn)、意義的呈現(xiàn)，均由其背后相互纏結(jié)、意義豐富的信息結(jié)構(gòu)支撐，因此必須通過(guò)對(duì)這一信息結(jié)構(gòu)系統(tǒng)性的掌握、解析，并用符合其詮釋邏輯的方法進(jìn)行重構(gòu)。
西雅圖煤氣廠公園鳥(niǎo)瞰 ? TIA
在此，可將理查德·哈克（Richard Haag）的西雅圖煤氣廠公園（Gas Works Park）作為對(duì)比。同樣是反對(duì)粗暴的拆除、偽造的自然；提倡接納舊時(shí)痕跡、運(yùn)用生態(tài)原理處理污染。煤氣廠公園（1976）與北杜伊斯堡公園（1990s）有著諸多相似之處，所以前者也常被認(rèn)為是后者的前身，但是，拉茨當(dāng)初還未聽(tīng)聞哈克的設(shè)計(jì)，因此，二者更像是順應(yīng)并推動(dòng)了行業(yè)理念在各自時(shí)代發(fā)展的遞進(jìn)關(guān)系。而拉茨的信息層理念又較前者擁有了更為長(zhǎng)遠(yuǎn)的探索：北杜伊斯堡公園將整個(gè)工業(yè)結(jié)構(gòu)最大化地保留，煤氣廠公園卻由于時(shí)代局限，遺憾地拆除了大部分結(jié)構(gòu)，這也使得二者在對(duì)工業(yè)遺跡的解讀上存在較大差異。同時(shí)，拉茨的設(shè)計(jì)完美詮釋了景觀這一人造結(jié)構(gòu)，如何依據(jù)生態(tài)學(xué)原理實(shí)現(xiàn)自然化的過(guò)程（natural process），而在煤氣廠公園中，生態(tài)修復(fù)與工業(yè)遺跡兩個(gè)層面被完全剝離，并在之后的30多年間經(jīng)歷了多次因污染反滲而關(guān)閉重修的事件。
烏多·維拉赫（Udo Weilacher）評(píng)價(jià)煤氣廠公園龐大的機(jī)械遺跡雖然極富雕塑感，傳達(dá)出另類(lèi)的美學(xué)，但由于孤存于田園牧歌式的環(huán)境中，最終淪為了單純的紀(jì)念物。在杜伊斯堡公園，設(shè)計(jì)師則充分利用了工業(yè)的每一寸遺留，將一個(gè)過(guò)去的事物以及它完整的框架邏輯保存了下來(lái)，形成了完備的公園水循環(huán)系統(tǒng)、體驗(yàn)豐富的散步道系統(tǒng)、結(jié)合原有結(jié)構(gòu)的活動(dòng)區(qū)和極具特色的鐵路公園和高架步道。
北杜伊斯堡公園工業(yè)遺跡的多維度縝密重組 ? Michael Latz
拉茨對(duì)公園整體的各個(gè)結(jié)構(gòu)層的分析 ? Latz+Partner
同時(shí)，拉茨將這一完整的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)嵌合于生態(tài)學(xué)原理和社會(huì)功能上。在生態(tài)修復(fù)方面，工廠原有的結(jié)構(gòu)成為了封存污染物的容器，結(jié)合遵循原有工業(yè)語(yǔ)言的瀝青將之密封；借助各種機(jī)械裝置提供水質(zhì)凈化功能，同時(shí)又將其塑造為景觀地標(biāo)；利用特定的異域植物吸收土壤中的污染元素。
北杜伊斯堡棕色土方的處理充分融合進(jìn)現(xiàn)有結(jié)構(gòu)中，并發(fā)揮出各個(gè)事物的潛力 ? 鄭曉笛
拉茨團(tuán)隊(duì)手繪的填埋方案與植物配置 ? Latz+Partner
在社會(huì)功能方面，拉茨對(duì)原有結(jié)構(gòu)層的改造近乎于是一種“四兩撥千斤”手法。他對(duì)各種煤倉(cāng)高墻、蓄水裝置、高架鐵軌等進(jìn)行了一系列輕巧改變，使得這些結(jié)構(gòu)依然清晰存在，但獲得了新的可能性，諸如攀巖、潛水、巡游等活動(dòng)與工業(yè)遺跡完美融合，這也是“人民公園”理念的延續(xù)。整個(gè)公園的功能仍在不斷發(fā)展，它解決了土地衰退帶來(lái)的就業(yè)、居住與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，為整個(gè)城市區(qū)域提供了全新的體驗(yàn)、激活了當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展模式。這是一種公園與環(huán)境互動(dòng)共促的狀態(tài)，正如拉茨所說(shuō)，景觀是動(dòng)態(tài)發(fā)展的，而非一組靜態(tài)巔峰集群。
高架鐵軌變更為步道，能穿越谷倉(cāng)花園，遠(yuǎn)眺風(fēng)景 ? Latz+Partner
金屬?gòu)V場(chǎng)呈現(xiàn)出工業(yè)粗糙又有力量的肌理與結(jié)構(gòu)，成為人們活動(dòng)的聚集點(diǎn) ? Latz+Partner
金屬?gòu)V場(chǎng)呈現(xiàn)出工業(yè)粗糙又有力量的肌理與結(jié)構(gòu)，成為人們活動(dòng)的聚集點(diǎn) ? Latz+Partner
將遺跡、環(huán)境、活動(dòng)、風(fēng)景等，依據(jù)歷史發(fā)展、生態(tài)學(xué)原理、社會(huì)結(jié)構(gòu)、美學(xué)藝術(shù)進(jìn)行細(xì)膩重構(gòu)、相互交織，締造了拉茨異常低調(diào)卻又耐人尋味的設(shè)計(jì)風(fēng)格。正如北杜伊斯堡公園與港埠島公園，初期并不為大眾所接受，甚至遭到業(yè)內(nèi)人士的批評(píng)。然而，隨著時(shí)間推移，人們才逐漸體會(huì)到設(shè)計(jì)中豐富的信息層所帶來(lái)的別樣感受。
結(jié)語(yǔ)
任何一位大師的成長(zhǎng)都絕不僅僅憑借聰明與運(yùn)氣，拉茨的設(shè)計(jì)成就來(lái)源于他童年艱苦的生活經(jīng)歷、來(lái)源于20世紀(jì)生態(tài)學(xué)理念從理論到哲學(xué)的全面發(fā)展、來(lái)源于產(chǎn)業(yè)革命與社會(huì)變革的需求，也來(lái)源于對(duì)過(guò)往景觀理論的掌握與積累。他將技術(shù)、藝術(shù)、社會(huì)功能、歷史文化、心理體驗(yàn)等不同層次相融，塑造了新生態(tài)景觀，推動(dòng)了景觀行業(yè)發(fā)展；他通過(guò)綜合科學(xué)與美學(xué)，調(diào)和了人地矛盾，促進(jìn)了城市轉(zhuǎn)型，并給未來(lái)城市發(fā)展帶來(lái)了新的可能性。
專(zhuān)欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜Wenjin
審核編輯｜Wenjin
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