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01二十一世紀初
電視劇《玫瑰的故事》開篇，黃亦玫的哥哥黃振華在設計院的辦公場景生動地再現(xiàn)了當時建筑設計院的工作環(huán)境：建筑模型遍布各處、藍圖紙整齊堆放、A0大圖版傾斜并列，設計師們拿著圖紙行色匆匆。這樣的場景讓許多建筑人深感共鳴，無論是剛畢業(yè)還是經(jīng)歷過手繪圖紙時代的前輩，看到這些畫面倍感親敬佩與懷念。
藍圖
2001年，北京成功申辦2008年奧運會，這一偉大事件為中國建筑行業(yè)注入了巨大的活力。全國上下掀起了一股建設熱潮，各地的設計院也迎來了前所未有的發(fā)展機遇。大量的大型項目涌現(xiàn)，高層建筑、商業(yè)綜合體、體育場館和住宅區(qū)的建設如火如荼，不僅改變了城市的面貌，也深刻影響了人們的生活方式。
發(fā)現(xiàn)了大師作品的模型，但是標注錯誤，應該為Philip Johnson - the glass house
在21世紀初，建筑設計院的工作環(huán)境和氛圍與今天有很大不同。那時的設計院更多依賴于手工繪圖和初級的計算機輔助設計（CAD）技術。設計師們需要花費大量時間在繪圖板上用手工繪制詳細的藍圖。厚重的顯示屏上顯示著黑底的CAD畫面，這些畫面雖然沒有今天的技術先進，但它們象征著一個重要的過渡時期。
設計院的工作流程也相對復雜。項目管理、團隊協(xié)作和客戶溝通都需要大量的面對面互動。這種工作模式雖然費時費力，但也培養(yǎng)了設計師們扎實的基本功和團隊合作精神。設計師們在項目初期需要進行大量的現(xiàn)場調(diào)研，收集數(shù)據(jù)并與各方協(xié)調(diào)，以確保設計方案的可行性和實用性。
與此同時，設計院內(nèi)部的文化氛圍也深受那個時代的影響。設計師們常常加班加點，夜以繼日地工作，以確保項目按時完成。盡管工作壓力大，但他們對建筑設計的熱愛和對作品的追求使他們樂在其中。這種敬業(yè)精神和職業(yè)熱情也在電視劇中得到了生動的展示。
02 變化
技術變革
從手繪圖板到CAD，再到BIM技術的應用，21世紀初的設計院正在經(jīng)歷一場技術革命。從劇中截圖可以看到新世紀初，電腦制圖在設計院已經(jīng)開始的普及，同時仍保留大量的手繪圖紙和繪圖板。無論是片頭建筑院辦公室老式厚重的顯示屏上能看到的黑色背景的CAD畫面，還是后期黃振華在家辦公用已經(jīng)變薄的顯示屏上出現(xiàn)的AutoCAD2006，無不映射出在此過程中技術的變遷與過渡。
電腦和圖板共生的時代
CAD2006 項目名稱為海南某民宿酒店施工圖
在20世紀末和21世紀初，計算機輔助設計（CAD）技術逐漸普及。這一技術的引入大大提高了設計效率和準確性。設計師們不再需要花費大量時間在手工繪圖上，而是可以通過計算機快速生成和修改設計圖紙。隨著時間的推移，建筑信息模型（BIM）技術開始在設計院中嶄露頭角，雖然本劇中沒有提及，但各位同仁應該都經(jīng)歷過BIM的熱潮，當然大數(shù)據(jù)、大模型、人工智能的出現(xiàn)是否又會對建筑設計行業(yè)造成新一波的沖擊，我們拭目以待。
技術的進步不僅改變了設計的方式，也影響了設計院的組織結(jié)構(gòu)和管理模式。越來越多的設計院開始引入先進的項目管理工具和軟件，以提高工作效率和管理水平。團隊協(xié)作變得更加緊密，項目的溝通和協(xié)調(diào)也更加高效。這些變化不僅提升了設計院的競爭力，也推動了整個建筑行業(yè)的發(fā)展，當然精確到每個個體，技術的變革會篩選掉部分沒能跟上時代潮流的人。
所有制多元化轉(zhuǎn)變
與此同時，21世紀初的建筑設計院也經(jīng)歷了所有制結(jié)構(gòu)的多元化。根據(jù)國家統(tǒng)計局的數(shù)據(jù)，過去以國營企業(yè)為主的格局逐漸被打破，出現(xiàn)了國有、集體、股份制、私營、港澳臺、外商等多種所有制形式并存的局面。這樣的變化激發(fā)了企業(yè)的活力，促進了行業(yè)的快速發(fā)展。
這一多元化的所有制結(jié)構(gòu)帶來了諸多優(yōu)勢。不同所有制形式的企業(yè)在市場中平等競爭，促使各類企業(yè)不斷提高自身的管理水平和技術能力。多元化的所有制結(jié)構(gòu)使得建筑設計院能夠更好地適應市場需求的變化，提高了行業(yè)的整體靈活性和適應性。
這種多元化的所有制結(jié)構(gòu)不僅激發(fā)了企業(yè)的活力，也為個人創(chuàng)業(yè)提供了更多機會。電視劇中的黃振華正是這一變革的受益者。他原本在國營設計院工作，但由于對建筑設計的熱愛和對創(chuàng)造性工作的追求，最終選擇了辭去穩(wěn)定的職位，開始自主創(chuàng)業(yè)。黃振華的創(chuàng)業(yè)歷程展示了當時許多設計師在體制外尋找新機遇的典型故事。他的創(chuàng)業(yè)不僅是對個人職業(yè)夢想的追求，也反映了那個時代建筑行業(yè)的多樣化發(fā)展。黃振華從一個設計院的項目負責人轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻芾碚?，他不僅要面對設計上的挑戰(zhàn)，還要處理管理和運營上的事務。這種轉(zhuǎn)變在一定程度上體現(xiàn)了當時建筑設計行業(yè)內(nèi)外部環(huán)境的變化。
通過建筑師黃振華的故事，我們可以更深入地了解21世紀初中國建筑行業(yè)的變革與發(fā)展，以及個人在這一變革中的角色和選擇。
03 他們
通過劇中的事業(yè)單位建筑設計院中層負責人黃振華和周士輝，美院即將畢業(yè)初入設計院實習的黃亦玫，還有企業(yè)家（金主）白曉荷的父親等不同身份的人在不同時期對行業(yè)、對工作的看法，同樣折射出時代的印跡。
建筑人一定會被建筑師黃振華的家吸引，客廳里放著一個木構(gòu)塔模型，沙發(fā)的一側(cè)是大大的繪圖桌，另一側(cè)是擺滿手辦和模型的柜子，十分符合建筑師的慣有印象。
建筑師黃振華的家具布置
在談到做管理層還是專心只設計工作的時候，黃振華說：“我就喜歡建筑設計。我喜歡創(chuàng)造性的工作，帶著不到十個人的團隊，做設計、跑工地，被客戶罵，一遍一遍改圖……可每個項目完成的時候，我都特別有成就感。如果真給我一個更高的位置，那就意味著我得把精力放在開會、應酬，而不會花在實際的工作當中。那我寧愿在這個位置上一直干到退休?！?/span>
企業(yè)家說：“你現(xiàn)在還有時間親自做設計，說明你的位置還不夠高，還有發(fā)展的空間。”“做管理者就是這樣，他要花相當一部分的精力在專業(yè)以外。坐得越高，花在人和錢上的精力也越多。”
對比企業(yè)家的小別墅和室內(nèi)裝修
當然，幾年后，當機會來臨時，黃振華還是勇敢地邁出了舒適圈，離開了事業(yè)單位，自主創(chuàng)業(yè)。同樣我們也能在劇中看到辦公環(huán)境逐漸變得寬敞，辦公桌上的顯示屏也越來越薄。
新舊對比
04 美術館——黃亦玫去過的
畢加索藝術館
黃亦玫在變成獨立策展之前，跟蘇蘇去上海出差看展同時選場地的的時候，逛了好幾家美術館，其中有一家是小而精致的小洋房，也是在這里遇到了后面的音樂靈魂伴侶，這個美術館便是上海的畢加索藝術館。
畢加索藝術中心坐落于北京西路的歷史保護建筑和名人故居群中。這座小樓原名為“覺園”，建于1929年，曾是民國名人施肇曾的住宅。
中央入口門廳采用了三個連續(xù)的拱券結(jié)構(gòu)和圓形立柱，整體呈現(xiàn)獨立式花園別墅的風格，充滿了西班牙建筑的格調(diào)。室內(nèi)的木質(zhì)地板和樓梯也散發(fā)出濃厚的年代感。
中成智谷·成美術館
在上海讀研期間，黃亦玫和方協(xié)文第一次約會是在明夷畫廊看展。拍攝地是位于上海寶山區(qū)的中成智谷·成美術館。
看劇時小編就被這個劇中僅出現(xiàn)幾秒的入口處吸引住了，后來查了這確實是一座低調(diào)的美術館，它的低調(diào)就如它的外立面清水混凝土材質(zhì)一般?！懊佬g館無需預約，沒有保安阻攔，輕易就能進到室內(nèi)，從外部的粗曠大體量瞬間過渡到有著庭院、老樹、光線與材質(zhì)交錯的室內(nèi)展廳”。
圖源：建筑師小姐姐的日常
樹美術館
在電視劇的最后，姜總Tina和黃亦玫合作的美術館開幕，這間美術館便是黃振華的設計， Tina給它為其起名“蔓蔓美術館”?！奥币幻麃碓从谂郎交?，人如爬山虎，遇到即是糾纏的緣分，在各自的宿命中生長、蔓延。而這座美術館原本的故事也跟這個很契合——樹美術館。
結(jié)語
建筑設計的工具會變，但設計的理念、方法只會歷久彌新，生生不息……
作者｜CNN
專欄編輯｜Sherry Li
發(fā)文編輯｜吳秀秀
審核編輯｜Zhong
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Reference
https://mp.weixin.qq.com/s/QiEcxrCeHOGSxrwIs5bnFQ
文中圖片來自《玫瑰的故事》劇照截圖
